【集萃網(wǎng)觀察】我國歷史上雖是絲綢大國，但傳統(tǒng)品種主要是提花和織花�，F(xiàn)代絲綢印花起步于二十世紀(jì)初，而近代上海繁盛的都市空間為印花綢的圖案設(shè)計(jì)師提供了得天獨(dú)厚的時(shí)尚土壤，上海也由此成為印花綢設(shè)計(jì)與生產(chǎn)的領(lǐng)頭羊。
上世紀(jì)30年代初，本埠已建有十四、五家印花廠，其中比較著名的有中國、信德、新國民、宏祥、辛豐等。產(chǎn)品內(nèi)銷甚巨，并出口南洋、印度一帶。受漿印工藝的局限，這個(gè)時(shí)期的圖案設(shè)計(jì)以米點(diǎn)、塊面、粗撇絲為主要表現(xiàn)風(fēng)格。四十年代受西歐新興絲印的競(jìng)爭影響，上海漿印圖案的設(shè)計(jì)與刻版也日趨復(fù)雜化。
建國初始，上海印花綢由于受到革命新風(fēng)的沖擊，內(nèi)銷受阻，從此開始了一段“墻內(nèi)開花墻外香”的特殊發(fā)展歷程。這個(gè)階段主要以最受蘇聯(lián)歡迎的喬其織物作為設(shè)計(jì)重點(diǎn)，突出民族風(fēng)格，花樣造型變化較小。1956年，絲印工藝試行成功。
六十年代初，由于中蘇關(guān)系惡化，上海絲綢的出口重心轉(zhuǎn)向資本主義國家，參與國際時(shí)尚的競(jìng)爭對(duì)上海印花綢設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深刻影響。1964年，紡織工業(yè)部正式提出了“模仿、創(chuàng)新、獨(dú)創(chuàng)”的口號(hào)。以上海絲綢科學(xué)技術(shù)研究所為代表，上海印花業(yè)利用外銷市場(chǎng)轉(zhuǎn)變的契機(jī)，破墻而出，推出了一批具有嶄新民族風(fēng)格的圖案設(shè)計(jì)，扭轉(zhuǎn)了以往沿襲吉祥圖案的陳規(guī)。同時(shí)，積極研究西方市場(chǎng)的需求與消費(fèi)趨勢(shì)，重視運(yùn)用流行色等時(shí)尚元素，突破了以往“萬紫千紅、千篇一律”的面貌。
這段時(shí)期的題材以四季花卉、草葉及博古紋樣為主，表現(xiàn)風(fēng)格從原來單一寫實(shí)轉(zhuǎn)向?qū)懸�、抽象和幾何；工整的漿印式筆法向不規(guī)則的干筆、枯筆發(fā)展，并充分運(yùn)用油畫、水彩、木刻、國畫等繪稿技巧。但由于仍以直印為主，配色有一定局限，造成淺底深花或同類色滿地居多。六十年代末，使用氯化亞錫作為還原劑的拔染印研制成功，這為深底淺花型的圖案設(shè)計(jì)掃除了技術(shù)障礙。
“文革”前期，許多具有鮮明政治色彩的圖形元素被加入到了印花圖案之中，如萬噸輪、水電站、拖拉機(jī)、煉鋼爐等，折中化的變形處理體現(xiàn)出設(shè)計(jì)人員盡可能調(diào)和革命與審美的意圖。
然而縱觀整個(gè)七十年代，在度過“文革”頭幾年的混亂之后，出口數(shù)額始終保持穩(wěn)中有增。身處對(duì)外交流幾乎隔絕的環(huán)境之中，樓紫朗、蔡作意、王耿雄和費(fèi)定英、陳小培、榮梅芳等兩代設(shè)計(jì)師依據(jù)天賦、經(jīng)驗(yàn)與敏銳，僅通過國外雜志、樣本、訂貨會(huì)等有限的信息解讀西方流行趨勢(shì)，創(chuàng)作出了一大批高質(zhì)量的外銷圖案。其中既有“投其所好”的時(shí)尚設(shè)計(jì)，也有“馬王堆”、“青銅器”、“景泰藍(lán)”、“敦煌”等體現(xiàn)民族文化傳統(tǒng)的印花紋樣，暢銷西歐、日本和香港市場(chǎng)。在務(wù)實(shí)理性的設(shè)計(jì)觀念指導(dǎo)下，上海的高檔印花綢憑借“金三杯”等自主品牌贏得了西歐客戶的青睞與認(rèn)可，許多圖案被瑞士、法國、意大利等傳統(tǒng)紡織美術(shù)強(qiáng)國的專業(yè)雜志輯錄。
經(jīng)過民族風(fēng)格、革命情懷以及時(shí)尚美學(xué)的洗禮與熔鑄，印花綢在“文革”時(shí)期逆勢(shì)而上，成為中國當(dāng)時(shí)參與國際時(shí)尚競(jìng)爭的唯一設(shè)計(jì)品類，其輝煌幾乎貫穿了整個(gè)八十年代。
來源：新民晚報(bào)
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