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    魔術(shù)棒工具

    魔術(shù)棒工具在Photoshop的工具庫中最容易被低估。掌握這個工具的關(guān)鍵在于理解容差(tolerance)設(shè)置，并結(jié)合圖層(layer)和alpha通道(alpha channel)使用魔術(shù)棒。我將演示如何結(jié)合使用魔術(shù)棒工具和圖層從圖1中分離出一把吉他的方法。

    圖1：在一幅復(fù)雜的圖像中分離顏色——當(dāng)處理此類復(fù)雜圖像時，魔術(shù)棒工具通常并不是最佳的選擇，在圖層中添加某些元素會使工作有所簡化。

    使用魔術(shù)棒工具在一幅復(fù)雜、混合的圖像中創(chuàng)建一個選區(qū)通常是不可能的。在這個例子中，由于吉他處于自己的圖層中，因而任務(wù)變得更加容易。唯一的缺點是吉他的外形發(fā)光，如果使用直接選取方法，會影響圖層的邊緣質(zhì)量。為了避免這個問題，我先復(fù)制圖層，接著在它的后面創(chuàng)建了另一個白色圖層，將兩個圖層合并在一起。然后通過曲線（Curves）菜單對這些圖層進行去色（desaturate）、擠壓（squeeze）處理，從而清楚地分離出吉他的輪廓（圖2）。

    圖2：獲得吉他輪廓——特效的使用會破壞邊緣的清晰度。這個例子說明曲線（Curves）菜單可被用來創(chuàng)建清晰的輪廓。

    一旦高反差邊緣被創(chuàng)建，那么魔術(shù)棒工具對于在這個額外圖層的吉他形黑色區(qū)域內(nèi)進行選取就是一個理想的選擇。只要形狀內(nèi)的色值和色調(diào)相似，魔術(shù)棒工具也擅長在形狀內(nèi)創(chuàng)建選區(qū)。在選擇一組有色像素時，使用魔術(shù)棒的最佳辦法是堅持不懈地多次使用撤銷（Undo）命令，重新調(diào)整容差水平直到你找到正確的數(shù)值。

    一個主題貫穿文中所列的所有方法，即在每種方法中避免創(chuàng)建復(fù)雜的選取路徑。創(chuàng)建路徑是一個極慢的過程，會拖延工作，尤其當(dāng)美術(shù)品具有真正復(fù)雜的邊緣時。網(wǎng)印通常能夠提供一種實現(xiàn)分色目標的簡單方法，與此同時還不會因為路徑創(chuàng)建緩慢而使時間翻番。

    色彩范圍工具

    許多高端分色人員對色彩范圍對話框持貶抑性的看法。盡管色彩范圍工具可能的確有其局限，但它在分色人員的工具庫中仍然是一個非常強大的選項。關(guān)于這個特殊工具要記住的最重要一點是，熟練的操作者可以使用幾種不同的方法修飾選區(qū)。色彩范圍工具并不是一個選擇顏色的點擊（point-and-click）方式。

    我最喜歡的使用色彩范圍工具創(chuàng)建高質(zhì)量選區(qū)的方法之一是，根據(jù)通常使用的方法從圖像中拾取一種顏色，然后取消選擇，并在工具欄中的前景色上雙擊你所選的顏色。出現(xiàn)拾色器（Color Picker）菜單后向上調(diào)整色值直至合適，并且提高顏色飽和度，從而使它的色域比最初在圖像中所選的顏色更大。這個額外步驟有何用意？其要點是，如果你以一個更加飽和的顏色為起點，那么也將延伸被創(chuàng)建顏色所屬范圍的頂端和底端——將要分離的顏色更可能充當(dāng)混合選區(qū)通道。換言之，當(dāng)你將所選顏色的飽和度提高時，色域也跟著水漲船高。

    第二種與色彩范圍工具并肩作戰(zhàn)的好方法是，使所擁有和能夠復(fù)制的油墨色可見。盡管這需要一些油墨經(jīng)驗（或者作為回顧用原始資料的油墨參考寶典），但由于為色彩范圍所取的顏色有可能模擬最終油墨組具有的復(fù)制限制，因而該方法是有效的。一些設(shè)計師聲稱他們掃描了印刷油墨并對其進行了調(diào)整，但我發(fā)現(xiàn)使用可視的近似顏色會更加輕松、可靠。如果沒有彩色掃描儀、監(jiān)視器和相關(guān)軟件，那么掃描油墨并使它充當(dāng)正確參考的成功機會并不存在，而且有可能比可視化的相似顏色更加令人感到沮喪。

    有關(guān)色彩范圍工具的第三種方法是竭盡全力在極具挑戰(zhàn)性的圖像中分離出特定顏色。盡管這種方法可能有效，但會花費相當(dāng)長的時間，相比一些更順暢的分色方法有時略顯呆板和不真實。我在片段（Segments）中使用了色彩范圍工具，在以下三個區(qū)域分離出顏色：暗調(diào)、亮調(diào)、中間調(diào)，接著把三種分離的色彩范圍選區(qū)保存為通道。使用飽和度略高的顏色創(chuàng)建主色，通過拾色器菜單對顏色進一步修飾，從而分離出其周圍混色用的正確顏色。

    在這個例子中，吉他火焰中的橙色可能會混入過多紅色。我使用色彩范圍工具中的三通道（three-pass）選區(qū)創(chuàng)建了一個最終通道，并在原始通道中添加了兩個額外選區(qū)，賦予它許多必需的額外信息，從而可平滑地混入到周圍的顏色中，創(chuàng)建出更高質(zhì)量的分離顏色（圖3）。

    圖3：額外的顏色信息提高了質(zhì)量——給火焰增加額外的通道，可使圖像中的顏色信息量增大，從而產(chǎn)生更加平滑的過渡色和更高質(zhì)量的分離顏色。

    圖像模式對話框

    使用圖像模式工具對圖像進行分色的好處是，它可將所有可獲得的信息處理成最終的通道。從某種意義上來說，圖像模式工具迫使圖像穿越一張受控的篩網(wǎng)，將顏色永久分離成新的模式。這意味著相比諸如使用魔術(shù)棒或者色彩范圍等工具處理、輔助創(chuàng)建的選區(qū)，在一種顏色模式中由圖像通道創(chuàng)建的所有顏色選區(qū)往往都更加平滑和真實。

    演示這種分色方法的最簡單途徑是，使用圖像模式工具分離吉他圖像的顏色。首先在顏色設(shè)置中將圖像調(diào)整為自定義CMYK，分色類型設(shè)為灰成分替代（GCR），黑版產(chǎn)生選最大值（圖4）。這個步驟對于具有黑色背景的圖像而言必不可少，否則青、品、黃色通道將被周圍的黑色污染，致使作為分色來源選區(qū)的效力更小。在這個例子中，我使用圖像模式工具進行正確設(shè)置后，將吉他圖像的復(fù)制文件轉(zhuǎn)換成CMYK模式，接著一次一個地分析青、品、黃色通道，觀察是否可在通道的不同區(qū)域?qū)㈩伾�信息�?dāng)作最終分色色組中的元素來使用。

    圖4：當(dāng)圖像具有黑色背景時，有必要將灰成分替代（GCR）的黑版設(shè)為最大值。這個步驟可阻止黑色破壞其他顏色通道的精確性。

    這種分色方法的最大缺點是，由于一定要在青、品、黃色通道中找到額外的顏色或者被污染區(qū)域，因而可能不得不創(chuàng)建額外的選區(qū)以產(chǎn)生最終的分色色組。為了大大節(jié)省時間，絕對有必要使用魔術(shù)棒（如前所述）甚至色彩范圍工具的一些技巧。正如前面所說的那樣，我們的目標是，由于復(fù)雜的路徑方法會造成時間的浪費，因而無論如何都要避免使用這類方法。經(jīng)驗會告訴我們：最佳方法什么時候?qū)��?chuàng)建額外圖層，并使用魔術(shù)棒工具擠出一些信息；或者何時勉為其難地創(chuàng)建一個路徑，然后對路徑進行處理會產(chǎn)生更好的效果。

    由于在吉他圖像中有大量的紅色和黃色，因而在創(chuàng)建最終黃、橙、紅色通道的基礎(chǔ)時，復(fù)制圖像的品和黃色通道非常有作用。超平滑的層次，如在火焰和噴筆畫中的層次，最適合使用圖像模式工具進行分色，以便創(chuàng)建要從中分離顏色的通道。為了產(chǎn)生紅色通道，我選擇了品紅通道，復(fù)制后將之粘貼到最終的分色色組中。一個通常的做法是創(chuàng)建新通道，粘貼來自原始CMYK分離顏色中的信息，然后使用曲線菜單去掉將污染其他顏色的特定區(qū)域（圖5）。

    圖5：最終的基礎(chǔ)——為特定顏色通道創(chuàng)建最終的基礎(chǔ)，這包括在現(xiàn)有通道中選取區(qū)域，復(fù)制后將選區(qū)信息粘貼到最終的分色色組中。接著，我使用曲線菜單來防止某些區(qū)域污染其他顏色。

    每種工具各有千秋

    結(jié)合使用上述三種方法，最終回導(dǎo)致在最短時間內(nèi)產(chǎn)生最佳質(zhì)量的分色色組。盡管這些工具的使用方法隨著美術(shù)品的需求而改變，但在獲得大量分色色組所需的整套方法中，每種工具都各有其合適的功能。了解工具如何一起使用，會給你提供一種獨特的分色方法組合。如果這些工具也與圖層和通道結(jié)合使用，那么快速處理極復(fù)雜活件的能力可大為提高。

    假使分色過程進展不順利，其原因不外乎顏色不能從其他顏色中分離，或者所選取的色值范圍不連貫，混色效果不佳。故障通常發(fā)生在開始分色的時候，并且與設(shè)計師如何設(shè)置分色色組的決定有關(guān)。一旦在開始分色時做出錯誤的選擇，就會導(dǎo)致設(shè)計師在未進行數(shù)字試驗的情況下進行分離顏色。盡管有些設(shè)計師是出于自負的原因，或者試圖使分色過程速戰(zhàn)速決；但是當(dāng)最終印品質(zhì)量低劣、印花機閑置一旁、分色工作必須重新來過等問題不斷發(fā)生時，沒有人可以從中受益。