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　　傳統(tǒng)花樣設(shè)計(jì)是以白卡紙、描筆、羊毛筆、濃縮墨汁、水粉色等工具為主要設(shè)計(jì)工具。當(dāng)今各式各樣的筆、顏料相繼出現(xiàn)，如馬克筆、記號筆、油性水筆、丙烯顏料等，用這些新型工具表現(xiàn)起來別有韻味，圖案層次也比以往更豐富。

　　1、地色起稿塑造法

　　這一手法對初學(xué)者來說是比較容易掌握的一種方法。先用羊毫底紋筆來鋪地色，待地色干燥后再把事先設(shè)計(jì)好的花稿拷貝上去，然后用水粉色根據(jù)需要一點(diǎn)點(diǎn)畫出圖案來，這樣塑造的圖案有協(xié)調(diào)大方、古樸厚重之感，普遍受客戶的歡迎。

　　2、勾填塑造法

　　勾填塑造法與底紋法的次序相反，這一手法是先在白卡上用小楷毛筆或小型記號筆畫出黑色或深色線條，線條應(yīng)勾得自由流暢、生動(dòng)自然。然后用水彩、水粉填入相應(yīng)的色彩直至完稿。這一塑造法有平整、透明、輕快、妍媚等特點(diǎn)，也是一種很受歡迎的方法之一。

　　3、泥點(diǎn)塑造法

　　傳統(tǒng)的泥點(diǎn)是用描筆（或小毛筆、剪平的油畫筆）一點(diǎn)一點(diǎn)快速點(diǎn)成的，點(diǎn)的形狀也多種多樣，組合形式也可以有聚散變化、疏密變化、群化組合等不同形式。這一塑造法是最常見的塑造法之一，并由來已久。合理、巧妙運(yùn)用泥點(diǎn)塑造法，可以繪制出細(xì)膩多變、雅俗共賞的優(yōu)秀印花圖案。　　

    4、線面塑造法

　　印花花樣設(shè)計(jì)中的線不同于數(shù)學(xué)里的線。圖案中的線主要指線的形象，這些線是由線寬基本相等、長短不同的各種各樣的線組合成的印花稿子，而一般純粹用線來處理樣稿似乎很難付之行動(dòng)，所以在線的組合中再配以一定量、不同形狀的面，會(huì)顯得縱橫交錯(cuò)、虛實(shí)相生，圖案的藝術(shù)美感、裝飾性就自然顯現(xiàn)。

　　5、撇絲塑造法

　　撇絲是因極似中國書法中的“撇"畫而得名，傳統(tǒng)撇絲的畫法用一支筆或數(shù)支筆并排同時(shí)畫出，因稿子的要求不同，可采用不同的畫法。最典型的有鐵線描、蘭葉描。具體塑造法包括以下幾種。

　�。�1）撇絲與描莖配合形成一套主干骨骼，內(nèi)部花紋并不全是撇絲。

　　（2）所有色塊均由大小、形狀、色彩不同的撇絲組成，又稱“純撇絲法”。

　　（3）泥點(diǎn)撇絲法，這類撇絲由密集的點(diǎn)組成撇絲形狀，此法自然大方且有較強(qiáng)的層次感。

　　6、渲染塑造法

　　渲染（又叫暈染）法源于中國工筆畫中的技法。如對一個(gè)花瓣用同種色進(jìn)行由內(nèi)而外、由深到淺的渲染。用這一手法來設(shè)計(jì)印花圖案，有過渡自然、空間感強(qiáng)、花形真實(shí)等特點(diǎn)，在設(shè)計(jì)制作中較常見。

　　7、油性水筆、蠟筆塑造法

　　先用油性水筆勾出需要的線條、塊面等，其次用各色蠟筆（或油畫棒）畫出相關(guān)色彩，再根據(jù)需要在已經(jīng)涂過蠟筆的地方罩上一層淡淡的水彩顏料。因?yàn)橛汀⑺�不相融，所以這樣畫會(huì)產(chǎn)生特殊的肌理效果，給人有粗獷、拙意、率真之感。

　　8、肌理塑造法

　　　　先選擇一些有自然肌理的實(shí)物，如貝殼、昆蟲翅膀（如蝴蝶、蟬）、手掌、花邊、絲瓜筋、樹葉等，在它們的表面涂上相關(guān)顏料，再按印到卡紙上，用這種縱橫交錯(cuò)的各式肌理畫就的印花設(shè)計(jì)稿，有朦朧、自然、大方等特點(diǎn)。

　　9、綜合塑造法

　　綜合塑造法是指綜合以上各種塑造法，或其他塑造法來進(jìn)行綜合設(shè)計(jì)，可以設(shè)計(jì)出意想不到效果的圖案。清代書畫家趙之謙曾說“畫無定法"，花樣設(shè)計(jì)同樣如此。以上介紹的均是手工設(shè)計(jì)花稿的具體技法，是最基礎(chǔ)的實(shí)用技法。

　　二、印花圖案的風(fēng)格

　　印花圖案的風(fēng)格很多，歸納起來，主要包括四大類，即實(shí)用性、審美性、工藝性、圖騰構(gòu)成等。每年在法國巴黎、美國紐約，都會(huì)有服裝新款、流行色發(fā)布，而在我國的廣州、上海每年春季都會(huì)搞“花布之春博覽會(huì)”，從中包括了新款、流行色、新花樣等，作為設(shè)計(jì)者還應(yīng)學(xué)會(huì)預(yù)測下一年將會(huì)流行哪一類花型，哪一種色彩等。為此，了解掌握花色的世界潮流，是設(shè)計(jì)者所畫圖案得以勝出的重要保障。

　　三、印花圖案藝術(shù)設(shè)計(jì)的基本步驟

　　從對花稿的設(shè)想到實(shí)物印花，需要實(shí)現(xiàn)對流行色、流行花色的研究，也要了解各風(fēng)格派路，及對何種群體設(shè)計(jì)何種風(fēng)格的印花圖案等，主要包括如下步驟。

　　1、設(shè)想并構(gòu)思

　　首先思考圖案的風(fēng)格、圖案的素材、圖案的色彩、圖案的應(yīng)用范圍等以確定設(shè)計(jì)方向，粵吁考慮采用的印花面料、選用的設(shè)計(jì)技法等問題。把預(yù)想的事情考慮成熟后，具體實(shí)施

　　議計(jì)。

　　2、起稿及花型定稿

　　、起稿時(shí)除了要考慮花型的風(fēng)格外，還應(yīng)注意花稿尺寸，了解各機(jī)型網(wǎng)版的具體尺寸，原始稿必須符合網(wǎng)版的尺寸，如各機(jī)型的尺寸都各不相同（如平網(wǎng)經(jīng)向90cm、圓網(wǎng)周長?0 c=m/64cm兩種、輥筒印花經(jīng)向?yàn)?6cm/44、5cm兩種等），畫稿尺寸必須符合要求。然后在日卡紙上進(jìn)行初稿設(shè)計(jì)，同時(shí)考慮上色的準(zhǔn)備。、

　　3、編配色調(diào)

　　印花花型的設(shè)計(jì)固然很重要，但花樣給人的第一感覺卻是色彩，·。遠(yuǎn)看顏色近看花，，就苧這等尊理，遠(yuǎn)看時(shí)人們主要注意事物的色彩視覺沖擊力，而色彩編配的好壞，很關(guān)鍵的就是要依仗色調(diào)運(yùn)用的好壞。按不同色調(diào)分，主要有以下幾類。 …。

　 （1）亮色調(diào) 這一色調(diào)多數(shù)用在設(shè)計(jì)夏天服飾，或春夏之交季節(jié)的面料設(shè)計(jì)里。主要特亭為花稿各色總體含白粉較多，且絕大部分是亮色，但在花稿中也應(yīng)該出現(xiàn)小面積的中性色，或是深色，這一色調(diào)有明快、淡雅、清亮、柔和等藝術(shù)美感。

　�。�2）暗色調(diào) 以暗色為基調(diào)的印花稿子，或以大面積的黑色（深色）為地色，小面積處也是以中性色為主的，暗色調(diào)給人有深沉、強(qiáng)悍、穩(wěn)重、雄壯等藝術(shù)感受。

　�。�3）中色調(diào) 指以臨近色為主的印花花稿色調(diào)，且以中明度、中純度為主要基調(diào)，這一配色方法給人有樸實(shí)、隨和、曠達(dá)、憨厚、舒坦等藝術(shù)美感。在配色時(shí)，常常以黑、白、灰等中性色來補(bǔ)充，P,~IR得協(xié)調(diào)大方的藝術(shù)效果。

　�。�4）鮮色調(diào) 花稿中絕大多數(shù)色彩度有強(qiáng)烈對比，多數(shù)面積為鮮艷色彩的配色方法，一配色法也應(yīng)該用金、銀、黑、白、灰等中性色來補(bǔ)充，從而達(dá)到色彩協(xié)調(diào)的效果，給人有健康、活潑、生動(dòng)、富麗等藝術(shù)美感，并有較強(qiáng)的時(shí)代感。

　�。�5）灰色調(diào) 各色中均以灰色為基調(diào)的印花花稿，常用色有：綠灰、藍(lán)灰、淺青灰、白色、黑色等，灰色調(diào)花稿給人有雅致、含蓄、古樸、端莊、大方等藝術(shù)美感。

　　（6）傾向性色調(diào) 主要包括冷色調(diào)、暖色調(diào)。 ①冷色調(diào) 色彩搭配總體為偏冷的色彩，很容易使人聯(lián)想到冰天雪地，常用的色彩有湖藍(lán)、鈷藍(lán)、群青、天藍(lán)、湖綠、蟹青等色，給人有寒冷、深邃、理智之感。

　　②暖色調(diào) 配色以暖色為主，主要包括大紅、橙色、橘紅、橘黃、鵝蛋黃等，給人有太陽、火焰、燈光等感覺。有溫暖、燦爛、明亮、華美、輝煌等藝術(shù)美感。

　　4、整體效果調(diào)整

　　基本完稿后，必須對圖稿進(jìn)行綜合的、整體的調(diào)節(jié)，如在構(gòu)圖、形式美原理、色彩編配警方面有無到位，是否符合流行色、流行花形的要求，裝飾內(nèi)容、裝飾形式是否符合服裝款式的整體效果等，必須統(tǒng)籌兼顧、考慮周全。另外，生產(chǎn)成本、材料選擇、流行花型（款式）等，都應(yīng)該集中、統(tǒng)一、通盤考慮。印花圖案設(shè)計(jì)圖列見彩插。

    來源：《紡織品印花》